그 꿈은 1881년에 이루어지기 시작하였습니다. 그 해에 시 당국에서는 강의 두 지류 사이에 있는 한 언덕에 부지를 마련했는데, 그 부지는 교회 옆에 있었고 숲으로 둘러싸여 있었습니다. 부지가 마련되자 건축 자재를 실은 배들이 대서양을 건넌 다음 아마존 강을 따라 1300킬로미터를 더 거슬러 올라와 마나우스에 도착하였습니다.
그런데 잠깐만 생각해 보십시오! 이 신고전주의 건축물에 어째서 반구형 지붕이 얹혀 있는 것입니까? 물론, 원래부터 반구형 지붕을 얹으려고 했던 것은 아닙니다. 건축 기사 가운데 한 사람이 프랑스에서 열린 박람회에 갔다가 반구형 지붕을 보고 마음에 들어 사들인 것입니다. 약 3만 6000장에 달하는 녹색과 노란색의 독일식 타일로 그 지붕을 장식하였습니다.
말편자처럼 생긴 관람석의 수용 능력에 관해 말하자면, 우선 1층에는 등받이가 등나무 줄기로 된 의자가 700개 있고, 고위 관리석에는 12개의 의자가 있으며, 2층에서 4층까지에는 90개의 전용 관람실이 있는데 각 전용 관람실에는 5개의 좌석이 있습니다. 전용 관람실을 확보하기 위해 부유한 가정들에서 22개의 그리스 가면을 기증했는데, 이 가면들은 유럽의 여러 작곡가와 음악가 및 극작가들을 기리기 위해 기둥에 걸어 놓았습니다.
이 오페라 하우스의 자랑거리로는 조명등이 있습니다. 관람석 중앙에 청동으로 된 거대한 프랑스제 샹들리에가 달려 있는데, 이 샹들리에는 이탈리아제 크리스털 유리로 장식되어 있고 전구를 교환하거나 청소를 할 때에는 밑으로 내려서 하게 되어 있습니다. 청동 받침 위에 있는 166개의 등에 튤립처럼 생긴 1630개의 유리 갓을 씌워 놓았는데 이것이 벽에 분위기를 더해 주고 그림들을 더 돋보이게 해줍니다.
천장에는 네 가지 그림이 있는데, 19세기에 파리에서 살았으며 이탈리아에 가서 유학한 브라질 화가 크리스핌 두 아마랄이 오페라, 춤, 음악, 비극을 주제로 그린 것입니다. 아마랄은 마치 에펠탑 밑에 서 있는 듯한 착각에 빠지게 하는 데 성공했습니다. 그는 무대에 있는 두꺼운 천으로 된 막에, 아마존 강을 형성하는 두 강의 만남이라는 특이한 주제로 그림을 그렸습니다. 100년이나 된 이 막은 말아올리지 않고 곧장 반구형 천장 위로 끌어올려 그림에 손상이 덜 가게 합니다.
2층에는 무도장이 있는데, 무도장 양쪽 끝에는 프랑스제 크리스털 유리로 만든 큰 거울이 하나씩 있어 이탈리아에서 가져온 서른두 개의 샹들리에에서 나오는 빛을 반사합니다. 휘황 찬란하게 반사된 빛은, 아마존 강 유역에 서식하는 동식물을 묘사한 이탈리아의 화가 도메니코 데 안젤리스의 그림을 밝게 비춰 줍니다. 주철로 만든 기둥은 웅장한 느낌을 주기 위해 대리석처럼 보이게 하려고, 소석회를 바른 다음 표면을 페인트로 처리하였습니다. 대리석처럼 보이는 발코니 난간을 살짝 두드려 보십시오. 나무입니다. 윤이 나는 바닥은 프랑스식 공법으로 시공했는데, 1만 2000개의 목재를 못이나 접착제를 사용하지 않고 짜서 맞추었습니다. 브라질 것이라고는 바닥과 책상 및 탁자를 만드는 데 사용한 나무밖에 없었습니다. 우리는 모든 사람이 틀림없이 안락함을 느꼈을 것으로 생각할 수 있습니다. 그리고 시원하기도 했을 것입니다. 시원하다고요?
석공들은 극장 주위의 도로에 먼저 고무나무에서 나오는 수액을 주원료로 한 물질을 바른 다음 그 위에 도로 포장용 포석을 깔았습니다. 그래서 늦게 오는 사람들이 탄 마차가 내는 소리를 효과적으로 줄일 수 있었습니다. 또 소리가 나지 않으니까 문을 열어 둘 수가 있었고, 문을 열어 두니까 등받이의 등나무 줄기 사이로 바람이 솔솔 불어 더위를 어느 정도 식혀 주었습니다.
The dream began to come true in 1881, when the city selected a site on a hill between two tributaries, next to the church and surrounded by forest. Then, ships loaded with building materials crossed the Atlantic Ocean and continued for another 800 miles [1,300 km] up the Amazon River to Manaus.
But wait a moment! Why is a dome sitting on this neoclassic structure? True, it was not part of the original project, but one of the engineers went to a fair in France, saw a dome, liked it, and bought it. About 36,000 green- and yellow-colored German tiles were used to decorate the dome.
The horseshoe-shaped auditorium accommodated 700 cane-backed chairs that were placed on the ground floor, 12 chairs in the official box, and 5 seats in each of the 90 private boxes on the upper three tiers. To secure private boxes, rich families donated 22 Greek masks, which were placed above the columns to honor European composers, musicians, and playwrights.
The illumination in the opera house makes it a showpiece. Hanging in the center of the auditorium is a huge bronze chandelier that was made in France and is adorned with Italian crystal. It can be lowered for changing light bulbs and for cleaning. The 166 bronze-based lamps with 1,630 tulip-shaped glass shades enhance the walls and show off the paintings.
Crispim do Amaral, a 19th-century Brazilian painter who lived in Paris and was schooled in Italy, took his brush to the ceiling and painted four scenes—opera, dance, music, and tragedy. He succeeded in giving the illusion of standing under the Eiffel Tower. on the canvas stage curtain, he painted an exotic theme—the meeting of the two rivers that form the Amazon. The 100-year-old curtain does not roll up but goes straight up into the dome—lessening damage to the painting.
On the second floor is the ballroom, where at each end of the room, a tall mirror of French crystal reflects 32 chandeliers from Italy. The brilliance illuminates the paintings of Amazonian fauna and flora by Domenico de Angelis, an Italian painter. For a rich appearance, columns of cast iron were plastered and painted to look like marble. Tap on the marble-looking balcony railings; they are wood. The polished floor was laid in the French method, 12,000 pieces of wood fitted together without the aid of a nail or glue. The only Brazilian feature was the wood for the floors, desks, and tables. We could imagine that everyone must have felt at home—and cool. Why cool?
Masons had laid the paving stones of the streets surrounding the theater in a latex-based substance. This cleverly muffled the noise made by the horse-drawn carriages of latecomers. It also allowed for the doors to be left open so that the breeze could blow through the cane-backed chairs to give some relief from the heat.
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